令人頭皮發(fā)麻的反烏托邦神番。大量的影射和明暗喻，統(tǒng)治和被統(tǒng)治、鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓之間的沖突赤裸裸地揭開。人類的歷史不斷循環(huán)重演，所謂自由平等、完美的社會規(guī)則，大概率根本就不存在。

Tonya的悲劇歸根結底是原生家庭的悲劇，她的母親親手塑造了她的受虐畸形人格，導致她遇到了毀掉她職業(yè)生涯的丈夫。白人精英階級的優(yōu)越感在戲里戲外都體現(xiàn)得很真實，看了戲中演Tonya老媽的演員上柯南秀的一個片段，他們把Tonya原型去金球獎說得像是劉姥姥進大觀園，字里行間透露著莫名其妙的優(yōu)越感。從頭到尾他們依然認為Tonya是個紅脖子，把她當成小丑來看，從未改變過。創(chuàng)作者尚且如此，還指望這作品能有什么深刻反思嗎？這片子說白了就是找了個古早撕逼話題，翻拍蹭流量而已。羅比的演繹還是差了一點，沒有演出Tonya本人身上的那種割裂感。

沒想到《盜夢空間》里的“希望一次信心的飛越，還是當你漸漸老去，內心充滿遺憾，在孤獨中等待死亡”，也點了這部影片的題。并不遙遠的九十年代，真實而微妙的朝韓中多邊關系，借助影片主人公這個準雙面間諜，撥開未經披露的、三方默認的政壇風云，太有難度。劇本、美術都下了十足功夫，導演1979年出生，相較于這樣的題材，還屬于年輕創(chuàng)作者，難能可貴。至于在揭開餓殍遍野的一角后急轉直下，商業(yè)流水線般回歸貪污受賄、選舉腐敗、立場動搖等已披露的或既存事實、眼熟橋段，似乎是有創(chuàng)作上的壓力。想來想去最敏感的大概就是饑荒和金正日的面容，后來的就比較接近普通諜戰(zhàn)片。鏡頭調度、剪輯、色調、聲音設計，全面美式。盡管后續(xù)乏力，最終幕還是很飛，有一種呼之欲出的溫情，順利回到了個體命運上。黃政民穩(wěn)，李星民好，朱智勛渣，導演可期。三星半

公寓住戶的前世今生之我們?yōu)楹蝖entai

昨天看了生化危機5中的李冰冰，今天又看007中的楊紫瓊，不比不知道，這差距可不是一點點呀，那時的楊紫瓊真有范。必須贊一個~\(≧▽≦)/~