從《米花之味》的農(nóng)村留守兒童到《又見奈良》的日本戰(zhàn)后遺孤，導(dǎo)演的切入角度其實是稍顯刻意的。不過電影并沒有宣泄情緒和痛訴歷史，只是努力講好一個故事，里面塞了不少巧思，想說的東西也很多，但最終的落腳是無力的。咸水蟹或許一輩子都適應(yīng)不了淡水湖。

意大利新現(xiàn)實主義的奠基之作；普通人—孩子，婦女等成為主角，使用實景而非布景，粗糙的影像，忠實的攝影紀(jì)錄，沒有戲劇性的情感宣泄，有的只是冷眼旁觀；最重要的就是創(chuàng)立了新的電影觀念和創(chuàng)作方法

行尸走肉姊妹片的失敗之作

在今日運轉(zhuǎn)的龐大霓虹社會機器里， 每顆齒輪都必須經(jīng)歷一番改造方能容身從流。 有些人因為格格不入而被屢屢擠出淘汰， 直到被馴服直到打磨掉自己身上的尖銳棱角。 于三上正夫而言，這是一場遲到的人生改造。 他必須學(xué)會拋棄自身的嫉惡如仇， 學(xué)會在看到不公之事時視若無睹，袖手旁觀。 學(xué)會壓抑戾氣戒浮戒躁才能駕考通過， 學(xué)會閹割自我才能被這“美好”的世界接納。

呵呵，這么優(yōu)秀的姑娘，怎么可能不遇到渣男