質(zhì)量居三部曲之首，這才是所謂主題系列商業(yè)電影應(yīng)該要有的后勁范兒。兩個老頭子好可愛啊，搶掉不少閃光點。

C / 中后段漸入佳境，整體上主要是表演和劇本提著氣。這一套視聽用得確實有些奇怪。一到中景遠(yuǎn)景的時候，鏡頭內(nèi)的光影分布就要么扁平，要么蕪雜沒層次感，但是一部宗教片的“光”無論如何都太重要了吧。相比之下各種閃回插敘的手持導(dǎo)演就用得得心應(yīng)手得多，但當(dāng)下時間線上有時還是沒必要地推拉且晃。這也使得人物間的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折缺乏某些超驗時刻來跨越，只能靠精湛的表演和臺詞直接填充（or糊弄）過去。

如果結(jié)合影片中引用的圣經(jīng)，我想諸位也許會對電影人性的探討會理解得更加深刻。

每一個災(zāi)難大片里總有一個有錢的后爹~~~此片真的需要看IMAX，特效好的爆，而且從開始到結(jié)尾一直無尿點，2012后災(zāi)難片就屬此片好了

影片情節(jié)較為簡單明了，不像以往的戈達(dá)爾那般隱晦，不可預(yù)知和捉摸。戈達(dá)爾也客串演出了叔叔這一個線索人物，圍繞著影片的還有那座從貝托魯奇手中獲得的金獅和影片拍攝中途阿佳尼突然的辭演。而回到影片中，最大的看點是穿插在其中的配樂和環(huán)境，如海水潮汐，夜間高速公路與火車車燈的川流不息，以及一個室內(nèi)樂團(tuán)為拍片排練貝多芬四重奏。這些現(xiàn)實中的聲音配合著畫面穿梭不停，看似毫無關(guān)系，卻又在劇情發(fā)展中轉(zhuǎn)化為故事內(nèi)的元素。 并在整個轉(zhuǎn)化過程中，時刻剖析著人物心態(tài)和對悲劇命運的預(yù)示，尤其是卡門的熱情，孤獨，和那早已被決定的宿命，似乎都凝固在了她那句過于冷靜的對白中： ”If you love me, it’s the end of you.”