三個小時每一場戲都有阿黛爾，從主動被動的調(diào)度到主觀客觀的視角都無比貼近地圍繞著她。真實感有臉部特寫鏡頭豐富的功勞，睡著的口水，嘴邊的食物，鼻涕眼淚泗流，進(jìn)階的吃飯和激情的場面也必不可少，雖說柯西胥確實有獵奇和剝削的嫌疑。而跨越階級群體場景中事件的過渡又有精密的編排和呼應(yīng)，也用大段的對話來辯解，罪惡也屬于自然，作品中的病態(tài)是為了表達(dá)痛苦。性嘗到生，愛感受活，任由自己與不懂拒絕的沖突注定不會被一切向往自由又尋求掌控的艾瑪容忍。從不修邊幅的學(xué)生班花到穿著蹩腳藍(lán)色裙子眼里藏事的普通女人，會發(fā)現(xiàn)青春很短人老得真是很快，收獲的成長也只是知趣的離開收斂自己的感情慢慢地不斷放下，但她成為畫中的模特和那讓之心動的溫暖顏色卻是永久留下的，這也是假裝哲學(xué)課所探討的存在的意義。法國文化中心五年后二刷。

畫面唯美，人物性格飽滿，鮮明突出，不拖泥帶水，鏡頭干脆利落，不愧為經(jīng)典。阿通真的好偉大。

為加斯帕德·尤利爾一大哭。

原來袁和平三十年前就不會講故事了，但是想象力比新版高不知道哪里去了，在當(dāng)時的條件下做的有模有樣，新版那是劣質(zhì)頁游廣告的水準(zhǔn)……男一長的實在太沒主角樣了，全篇竟然只有一個女演員？

差《馬向陽下鄉(xiāng)記》太遠(yuǎn)了。靳東和李乃文這種搭配很不好。