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書粉硬是沒看下去，場(chǎng)景很美，但是球球視美能不能把人物的臉部辨識(shí)度提高一點(diǎn)！就一點(diǎn)點(diǎn)！

Jack Pearson 本劇的靈魂 當(dāng)初一直糾結(jié) how our Jack died, 如今雖已揭曉 至今仍覺無法接受 劇終又留下了一些線索 可是忽然覺得頗有些脫離生活了。

香港電影新浪潮之后的電影，雖然里面的演員不怎么為人熟知，但這依然不妨礙這是一部經(jīng)典，當(dāng)然無論表面上在怎么用類型片元素去掩蓋，終究改變不了本質(zhì)上是講大陸與香港的關(guān)系，對(duì)待祖國懷抱的那種未知和恐懼感。

《黑鏡》的風(fēng)格無疑，導(dǎo)演就是該系列的剪輯手，大概是一集短片長度的體量，做成90分鐘的長片，一直沒有有效細(xì)節(jié)填充就會(huì)越發(fā)空洞無趣，比如卷毛不打嘴炮，開始無止境的刨坑挖地，作為在困境中的尋生，邏輯反應(yīng)還是欠缺單一，比如重復(fù)聚焦在男女主角被迫充當(dāng)父母喂養(yǎng)孩子的日復(fù)一日，可以再精簡速化，本片概念式寓言，講人生遭遇逆境，受困現(xiàn)實(shí)，以及對(duì)人類生養(yǎng)觀念循環(huán)往復(fù)的投射，但空有形式主義，立意單薄，廢戲堆疊，浪費(fèi)了好題材。迷宮一般的境地，著色明媚又冷調(diào)，兼具荒誕與驚悚，尤其女主結(jié)尾夢(mèng)境般墜落于幾個(gè)空間的色彩布置和視覺安排，應(yīng)該算全片最華彩的段落，可惜這種未知的的神秘感沒有持續(xù)太久，在首尾做了最俗套的呼應(yīng)和貼合后，概念設(shè)定的高級(jí)感又默默跌落幾個(gè)層級(jí)，導(dǎo)演空有野心，但能力和執(zhí)行有限，完全是高開低走的典型范例?！铩?