2.5。對于蒂姆波頓的電影而言故事從來都不是占第一位的，真正具有審美價值的是世界觀的塑造，也就是情境的推演與整合。本片實際上是一個父子關(guān)系從沖突走向和解的成人童話，所以最終的主題一定會引入普世價值層面上的共情。影片的敘事邏輯嚴格遵循現(xiàn)實與過去相對應的工整格式，并賦予兩者之間一些微妙的差異，在真實與假象的游走間刺激觀眾對于真實性的思考，并在結(jié)尾的溫情時刻完整回溯了整個故事，試圖使我們理解這位父親看似荒誕行為背后的精神動機。但是，我同樣可以用巴贊的影像本體論來反證本片對于“虛假的重新搬演”，可以說它應和了再現(xiàn)一個“聲音色彩立體感等一應俱全的外部世界幻景”的心理追求，但是卻在內(nèi)容上走向了現(xiàn)實主義電影的反方向，從形似轉(zhuǎn)向類似，拋棄了影像獨有的“不讓人介入的特權(quán)”而使“虛假”的物質(zhì)復原占了主導。

最愛付蘭蘭和巡演的故事，前者用黑色輕松的氛圍消解死亡的莊嚴，后者的鏡頭表現(xiàn)力太強，空蕩蕩的位置留下的只是在觀影者心里蔓延的悲傷，這才是電影啊。佐伊卡贊那個故事其實也不錯，但是既然其他幾個故事都那么簡單明了，也就沒有必要把這個故事拍得冗長。

前半段劇情松散，快睡著了，后半段稍微好玩了些。進電影院之前看了太多正面評價，期望值有些過高。

片尾滿腦子是沙馬蘭的《Old》，看不出來高潮在哪，且全片有幾處臺詞過于冗長了，男主兩個多小時，上身有衣服的時間不超過10分鐘，可以說，只要男主出現(xiàn)，視線基本都被赤裸性感的酮體吸引。魯本全局的把人類各個階級、膚色、群體諷刺了個遍，要是再加上亞裔、兒童、宗教和性少數(shù)群體，豈不就是無差別攻擊。結(jié)尾和《方形》一樣：雖有較為完整的文本結(jié)局但加上了動作的戛然而止…… 刻意的高級感和千人千面的開放式結(jié)局像極了畫作因為畫家突然離世只能如此

這個片子，基本的電影語法，比如分鏡頭，都不會弄。。電視欄目般的煽情音樂，書面語臺詞，惡心的幽默，使勁想走紀實風格卻不斷搖搖臂。。。座山雕化裝成警察，年輕女子呼風喚雨。。。